文心雕龙物色

《文心雕龙·物色》翻译

《物色》是《文心雕龙》的第46篇，关于自然现象对文学创作的影响，论述了文学与现实的关系。

全篇分成三个部分。第一部分论述自然风景对作者的影响。刘勰四点的变化必然影响万物的一般道理，进而说明物色对人的巨大感召力。根据季节的不同，作者也产生了不同的思想感情。基于这种现象，刘勰精炼一条基本原理：“岁有其物，物有其容；情以物迂回，辞以情发。”相当透彻地概括了文学创作和自然景物的关系。

第二部分描述了如何描绘自然景物。要仔细观察和研究客观景物，并结合物象的特点进行思考和描写。刘勰从在《诗经》中描绘自然景色的具体经验中，概括了“因为很少所以很多”的原则，我认为有向后世学习的价值。关于汉代辞赋创作中词藻堆积的不良倾向，刘勰文学创作批判说必须避免这种“繁而不珍”的罗列。

第三部分总结了晋宋以来“文贵形似”的新倾向，提出了一些具体的写作要求：首先密切结合物象，“体物妙，功密切附着”。接着强调“适当地擅长”，可以抓住物色的要点。必须再次继遵循先人革新，「物色尽力情有余裕」。最后强调“江山之助”，鼓励作者在自然的府库里吸收营养。

本篇在《文心雕龙》中写得相当精巧。除了论述的形象栩栩如生之外，还以鲜明的唯物观点，比较准确地总结了情物关系、“少总多”、“合适”、“江山之助”等重要问题。

（一）

春秋代序1、阴阳惨舒2；物色的动作打动了人心。盖阳气萌而玄驹步4，阴律凝而丹鸟羞耻5；微虫还很有入感，四点的动物很深。若夫珪璋那个惠让心变强6、英华让你看到那份纯洁7；物色被召唤者，谁能得到安宁。献岁发春9、悦豫情畅10；滔滔孟夏11，郁陶的心凝结12；天高气清13、阴沈的志远14；雪无垠15，矜肃的担心深度16。岁有其物，物有其容17；情以物迁，词以情发18。昆虫的叫声引起了人们的注意。何况清风和明月同夜，白日和春林一起度过了朝哉！

〔译文〕

春天和秋天的季节不断地改变着世代，寒冷的天气让人感到压抑，温暖的日子让人感觉舒畅；四点景色的变化也感染了人的心情。春天一到，蚂蚁就开始活动。一到秋天，萤火虫就吃东西。这些微小的虫蚁还受到外来物的感化，可以看出四季的变化对万物有着深远的影响。对于人来说，灵慧的心就像美玉，纯洁的气质就像奇花。被各种各样的景色所吸引，谁也不会动呢。所以，春天的景色很明亮，人会感到喜悦舒畅；夏天又热又闷，人总是很烦躁。秋天的日子天高气清，引起人们黑暗的遥远的回忆；冬天的雪下个不停，往往使人的想法变得严肃而深刻。因此，一年四季都有不同的景物，这些不同的景物呈现出不同的形态。人的感情随着景物而变化，文章是这些感情的叙述。即使一叶飘落也能触摸到心情，几次虫鸣也能吸引人心。何况清风的明月秋夜，丽日芳树的春晨是？

〔注释〕

1代：交替。顺序：顺序，四季的顺序。

2阴阳惨舒：即阴惨阳舒。张衡『西京赋』：「夫人阳时那么舒，在背后很惨。」（『文选』卷二）阴：秋冬寒冷的时候。不愉快。春夏温暖的时候。舒：舒畅。

3摇晃：动摇，这里指的是心情受到外部事物的影响而变动。

4萌：开始。玄驹：有。走路。『大戴礼记……夏小正』：「玄驹贲。玄驹也可以。（引用文『四部丛刊』根据书，以下相同）

5阴律：表示秋天的几个乐律。古代乐律被分为阴阳两种，古代人以12种乐律被分配到12月，但并不是所有的阴律都属于秋冬。这里只是借用阴律这个名字，指黑暗的季节。丹鸟：萤火虫。不好意思：吃饭。大戴礼记……夏小正：“丹鸟羞耻白鸟。丹鸟者是丹良。白鸟者是蚊虫。这是鸟，重视其养，有翅膀者是鸟。羞耻也者，一入，就吃不完。”

6珪guī章）璋：古代招聘时使用的贵重玉器，这里一般指美玉。挺，笔直。惠：也就是慧。

7英华：美丽的花。

8安：安静：指没有受到感动。钟嵘『诗品序』：「凡斯各种各样的，让人动心，明明不是陈诗为什么要把这个意思延伸出来呢？不是长歌，为什么要在这份感情上来回奔跑呢

9献岁：新的一年。献：进。发春：春意盎然。《楚辞……招魂》：《献岁发春兮，泪吾南征多少钱》

10豫：安乐。

11滔滔：阳气方刚的样子。孟：开始。『滔滔孟夏兮，草木鲁莽。』

12郁陶：忧郁。

13天高气清：指秋天。“楚辞……九辩”：“泬寥兮天高气清。”

14阴沈：深度沈。黑，沉，都深。

15雹（（0xiàn）线）：雪珠。垠（yn银）：境界。『楚辞……九章……涉江』：「霰雪纷其无垠兮，云霏霏然后承宇」

16矜持jīn现在）严肃：严肃。矜持：庄、敬。

17物有其容：『左传·昭公九年』：事有其物、物有其容。

18情以物迁，词以情发：《明诗》篇说的“应物斯感，感物吟志”，和这两句意思相同。

19迎：接，申为触觉。《淮南子63；说山训》中有这样一句话：“一叶之落，知岁将暮”。

（二）

诗是人感物，连类不贫穷。万象连接之际2，沈吟视听区3。写气图貌4，随着物转5；属于采附声6，心与彷徨。因此，“灼热”状桃花的鲜8，“依依”尽杨柳之貌9，“杲杲”是日出的容10，“瀌瀌”拟雨雪的状11，“（21896）追逐黄鸟的音12，“喓喓”学草虫的韵13。“皎日”、“嘒星”14、一句话15。“参差”、“沃若”16、两个字贫穷形17:然后少总18、情貌无遗19。复思千年后，何易的20个？以及《离骚》代兴21、触类长22。因为东西的外貌很难结束重沓舒状23；于是嵯峨等聚集在24，以及长卿之徒26、诡计的美妙声音27、模山范水28、字必鱼贯29；诗人丽则约30，辞人丽淫繁句也31。“雅”咏棠华32、“或黄或白”33。『骚』述秋兰34，『绿叶』，『紫色的茎』35。凡有价表五色36、贵在时见37；青黄频出，繁杂不奇。

〔译文〕

所以，诗当人感染了客观事物的时候，他联想可以到达各种类似的东西。他徘徊在宇宙万物之间，深思他所见所闻而默想。描绘景物的神貌，是根据景物而变化的。采用音节的安排，必须结合自己的思想感情仔细考虑。于是，在《诗经》中用“灼热”这个字来表现桃花颜色的美丽，用“依依”这个字来表现树枝的柔软，用“杲杲”这个字来描绘太阳出来时的光，用“瀌瀌”这个字来说明大雪纷飞的样子一个字叫做“椛218989ut；”，表现了黄鸟的叫声。用“喓喓”两个字来表现虫鸣的声音。也有用“皎”这个字来描绘太阳明亮，用“嘒”这个字来说明星星的微小，用一个字来竭尽物理。“参差”这一表达的蛤仔的长度不一致，也有用“沃若”这一表达来表现桑叶繁茂之美的，这是用两个字完全描绘事物的形状。这些例子都是少量的文字，表现了丰富的内容，并将事物的表情形式表现得很细腻。考虑了一千百年，能写出更合适的字吗。到『楚辞』继『诗经』为止，被写了的东西类推发展了。物体的形状多种多样，难以完全描绘，词汇复杂丰富。如果模仿山川险峻的“嵯峨”和草木繁茂的“私”，就会大量出现。之后司马相如等人，为了追求文章的气势，经常会倾听文章的音节，使用一连串的形容词藻来描写山水景物。正如扬雄所说的那样，《诗经》的作者写的东西很华丽，但是很合适，文字也很简；辞官写的东西太华丽了，词句也太多了。关于像《诗经63；小雅》那样盛开的花，“有黄色，有白色”。在《楚辞……九歌……少司命》中关于秋天的兰，叫做“绿叶、紫茎”。画了各种各样颜色的字，被恰当地应用，明白了它的珍贵。如果蓝色和黄色的层反复出现的话，过于复杂也不奇怪。

〔注释〕

1联：联系，联想。同义词：相近，相似。

2流连：目不忍睹地徘徊着离开。各种各样的自然现象。

3沈吟：用低沉的声音斟酌，也就是研究思考的意思。

4气：指事物的精神。画形状。在《诠赋》篇中，他说“写字的样子就像雕刻一样”。

5宛转：曲里拐弯顺利，是指在写作中按事物的形式构思。意思是“神思”篇的“神与物的旅行”、“和风云并列赶走”。

6属：接尾词。声：指文章的音节。

7转：走来走去，这里指的是外部物体与心灵紧密结合的构想活动。

8灼热：花开的样子。在《诗经……周南……桃夭》中用来形容桃花。毛传：“早逝，其少壮也；灼灼灼，华之盛也。”

9依依：树枝柔软的样子。《诗经直觉63；小雅》采薇：“以前是我去的。杨柳依依”。完全：完全，即完全描绘。

10杲杲（gǎo：明亮的样子，『诗经·卫风·伯兮』表示太阳。

11瀌瀌（biāo标：雪多的样子。《诗经63；小雅63；角弓》表示下雪。模仿。

12秒2189祯ē鸟鸣声。『诗经……周南……葛覃（tán谈）』是用来形容黄鸟的声音的。追：追、手指追模、表现。

13喓喓（yāo腰）：虫叫的声音。“诗经种结局63；召南”表示草虫的声音。韵：手指虫鸣的声音。

14皎（jiǎo矫：“诗经·王风·大车”表示太阳。÷303771；：即皎、洁白明亮。嘒（huì惠：微小，“诗经·召南·小星”用于形容星星：“嘒彼小星，三五在东边。”

15一句话：一个字。

16参差（（cēncī岑阴疵：不一致、诗经？周南关睢（jū参差荇菜）左右流（求）之。决断：即水葵。沃若：美盛的样子。“诗经一种结局63；卫风”表示桑叶。「桑之未落、叶沃若」。

17贫穷：尽，手指完全露出来。

18总：综合。

19情貌：表情。完全表现。

20易：变更。剥夺，剥夺。

21『离骚』：屈原的杰作，这里指的是『楚辞』。

22长：指事物的申申申、发展。

23chóngtà虫子踏）：是多的意思。舒：伸展，即描写。

24嵯峨（cuōē山峰险峻。汉赋经常使用这样的词语。比如说司马相如『上林赋』『山气：24000℉；兮石嵯峨』、王延寿『鲁灵光殿赋』『嵯峨嶵嵬』等等。

25℉3414|wēiruí威锐阳：草木叶垂下的样子。司马相如『子虚赋』『错误翡翠之威蕤』（『汉书』』作『我的想法3414]）、张衡『东京赋』『羽盖威蕤』。

26长卿：西汉作家司马相如的字。

27诡计guǐ轨：不普通。文章的气势。贝比guī奇葩。

28型范：都是指基于物象来描绘。

29鱼贯：使用的词藻就像鱼的成行，是指罗列堆积的缺点。

30诗人：多指《诗经》的作者，一般指走正确道路的作家，与以下的“辞人”相反。则：符合规则不过分。约：简练习。

31辞人：辞书家。太过分了。扬雄《法言63；吾子》中写着“诗人的赋丽以则，辞人的赋丽以淫”。

32『雅』：指『诗经·小雅』。棠华：即“裳华”是指“小雅”的“裳裳者华”。

33或黄或白：“小雅·裳裳者华”：“裳裳者华，或黄或白。”

34『骚』：这里一般指『楚辞』。

35绿叶、紫茎：“九歌·少司命”：“秋兰兮青青、绿叶、兮紫茎。”

36风险ī食）：以发表、引用为描写。

37时见：适时出现。

（三）

近代以来1、文贵形似。风窥视景色2、穿过草木之中。吟诵而发，志只深远3；体物妙4，功在密付5。因此，巧妙地说切状6，像印泥7那样，不加雕刻8，曲子不写芥末9。所以能看语言看容貌10、印刷字知道的时候也11。但是，物体有恒影12，思想上没有定检13。或者率尔造极14，或者精思治愈疏15。另外，《诗》、《骚》中记载的16基于要隘17。因此，后进锐笔18害怕争斗19。虽说借了方便的20个，但气势并不奇怪。如果擅长21，则旧弥新的是22。在四序纷回23，进入兴贵闲24。物色虽然很复杂，析辞尚简25；轻飘飘轻飘飘地举起，提高感情晔晔。古辞人、异代接武27、莫不参伍以相转移28、因革为功29；物色竭尽而余情者30、晓会通也31。若乃山林皋壤32，实文思之奥府33。省略语为缺34，详细地说就是繁。但是屈平所以能洞监“风”、“骚”的情者35、抑也江山之助是36！

〔译文〕

晋宋以来，作品重视刻画事物的真实性。作者深入观察了风物体的景色表情，研究了花草树木的形态。吟咏景物是从作者的深情出发，描写事物的诀窍在于与真实密切吻合。因此，如果文字被巧妙地使用，事物被真实地写出来的话，就不需要像泥上盖印那样雕刻。事物的本来面貌可以完全不留地描绘出来。这从作品的字句可以看到景物的形状，可以知道不同的季节。但是，每个事物都有固定的形态，作者的构想没有一定的法则。既有能淡定地写出好景物的，也有仔细考虑后发现与描写的景物相距甚远的。在《诗经》和《楚辞》中突出的特征是善于抓住客观事物的要点。然后擅长写文章的人，在这上面没有和它们战斗的勇气。但是，没有人会按照这种方法学习其巧妙性，并随着文章的气势表现出其奇特之处。因此，如果作者善于抓住事物的要点，那么原本就不新鲜的风景也能极为新颖地描绘出来。因此，四季景色易变，但写文章需要规则。虽然事物很复杂，但是描写这些的语言必须要练习简。为了使作品的味道不受苦地出来，情趣丰富，清新。历代作家，前后相继在写作上发生了复杂的变化，一方面继接受，另一方面在改革中取得了新的成果。要想使文章的景物有限，韵味不尽，就必须融合《诗经》、《楚辞》以来的优秀传统。山水川原是一座文思深厚的宅邸。描写那个的文字简过多的话看起来不完整，过多的话看起来冗长。屈原）能够深入思考创作要领的，不正是得到楚山川景物的帮助吗。

〔注释〕

1近代：指晋宋时代。

2窥视（ku）ī我去探望您。

3志：指作者的情志。

4体：体现、描写。

5密附：指正确描绘事物，和《比兴》篇要求的“尽善尽美”是同样的道理。很近。

6切片：切片。

7印泥：古代的封信用泥，上面盖印和后来使用的火漆很相似。

8雕刻：雕刻、雕刻。

9曲：弯弯曲曲的、细腻的。芥jiè界：小草。

10瞻：看。

11印：“即”。指四点。

12恒：一直都是固定的。

13检查：法式。《明诗》诗有恒裁，是思无定位。

14率尔：任性的样子。达到理想的境界。

15疏：远，指作者思想与客观物象的距离较大。

16标：显示。

17要隘：重要的地方是指事物的主要特征。

18锋利笔：指精通写作的人。

19胆小（qè妾）：胆小、恐怖。

20方：方法，指过去的写法。

21适要：抓住要点的话，就和上述的“要害处”意思相同。

22旧：常见的，指前人写过好几次的东西。弥（mí迷：还有。新的：新鲜的，同样的东西可以从新的角度和深度表现新的特色。

23四序：四季。纷回：复杂且变化多。回：开车。

24兴：指写的兴趣。空闲：法度。

25析：分解、选择、运用。

26晔晔（yè夜晚）：美盛的样子。

27接武：继迹。武：半步。

28参伍：错杂。

29原因：沿袭。皮革：改变。

30多：晋代作家张华称赞过左思的作品“让读者无穷无尽，好久更新”（《晋书·左思传》）。

31会通：指对传统精神的融通。

32皋（g）āo高度：水边。

33奥：深度。府：藏财处。

34阙：阙。

35屈平：屈原名平、战国时楚国诗人。洞：深。监：察。风、骚：一般指诗赋等作品。

36：词头助词。

（四）

赞之曰：山收集水卷1卷，树很杂乱云合2。目去心吐。春天很晚了4、秋天风飒爽5；爱就像是赠送，兴来就像答案6。

〔译文〕

总之，高山重叠，被流水包围，树木错综复杂，郁郁葱葱。作者反复观察这些景物，并在心中叙述。春光舒畅柔软，秋天风萧飒担忧人；就像礼物一样，作者用感情去接受东西。如答案所示，景物又激发了作者创作的灵感。

〔注释〕

1回合（zā环绕：。

2合：集合。

3吐纳：指叙发。

4春日迟：『诗经·豳风·七月』：『春日晚，采紘祁祁』。孔颖达疏：“这是一种缓慢、漫长而轻飘飘的意思，所以舒比较松。计春秋时间漏出来了，多少有点正等。秋言很悲伤，春言很慢，阴阳之气和让人感动的不同。张衡《西京赋》云‘人在阳则舒，在背后很惨’，人在遇春轻飘飘的时候，四只舒是泰斗，春天白天的景色有点长，日行有点慢，所以很慢地说。”

5沙沙s发出萨：风声音。

6兴：物色指引起作者的创作兴趣。纪昀“在众多赞誉中，这是最好的。”

《文心雕龙物色》篇翻译

春天和秋天的季节不断地改变着世代，寒冷的天气让人感到压抑，温暖的日子让人感觉舒畅；四点景色的变化也感染了人的心情。春天一到，蚂蚁就开始活动。一到秋天，萤火虫就吃东西。这些微小的虫蚁还受到外来物的感化，可以看出四季的变化对万物有着深远的影响。对于人来说，灵慧的心就像美玉，纯洁的气质就像奇花。被各种各样的景色所吸引，谁也不会动呢。所以，春天的景色很明亮，人会感到喜悦舒畅；夏天又热又闷，人总是很烦躁。秋天的日子天高气清，引起人们黑暗的遥远的回忆；冬天的雪下个不停，往往使人的想法变得严肃而深刻。因此，一年四季都有不同的景物，这些不同的景物呈现出不同的形态。人的感情随着景物而变化，文章是这些感情的叙述。即使一叶飘落也能触摸到心情，几次虫鸣也能吸引人心。何况清风的明月秋夜，丽日芳树的春晨是？

《文心雕龙》中《物色》篇刘勰对《离骚》的评价是褒是贬？要求原文，解释以及个人观点。

原文物有一定的形态，思无定检。或者率尔造极，或者想法变得稀疏。另外，记载在《诗》、《骚》中，是基于要隘。所以后进用锐利的笔触，害怕争斗。虽说是借了偶然的机会，但凭借这种气势也会变得不可思议吧。如果合适的事情做得好，那就旧弥，新的。在四序纷回，进入兴贵闲。物色虽然很复杂析辞尚简；轻飘飘轻飘飘地举起，用情晔晔更新。古往今来辞人，在异代继承武，加入伍不相转移是不行的。物色也有尽了全力却感情有余的人晓会通。若乃山林皋壤，实文思之奥府。略语残缺，细说起来繁杂。但是屈平所以能够洞察“风”、“骚”之情的人，应该是江山之助吧。

表扬

原文物有一定的形态，思无定检。或者率尔造极，或者想法变得稀疏。另外，记载在《诗》、《骚》中，是基于要隘。所以后进用锐利的笔触，害怕争斗。虽说是借了偶然的机会，但凭借这种气势也会变得不可思议吧。如果合适的事情做得好，那就旧弥，新的。在四序纷回，进入兴贵闲。物色虽然很复杂析辞尚简；轻飘飘轻飘飘地举起，用情晔晔更新。古往今来辞人，在异代继承武，加入伍不相转移是不行的。物色也有尽了全力却感情有余的人晓会通。若乃山林皋壤，实文思之奥府。略语残缺，细说起来繁杂。但是屈平所以能够洞察“风”、“骚”之情的人，应该是江山之助吧。

在“诗经”和“楚辞”中突出的特征是善于抓住客观事物的要点。然后擅长写文章的人，在这上面没有和它们战斗的勇气。但是，没有人会按照这种方法学习其巧妙性，并随着文章的气势表现出其奇特之处。因此，如果作者善于抓住事物的要点，那么原本就不新鲜的风景也能极为新颖地描绘出来。因此，四季景色易变，但写文章需要规则。虽然事物很复杂，但是描写这些的语言必须要练习简。为了使作品的味道不受苦地出来，情趣丰富，清新。历代作家，前后相继在写作上发生了复杂的变化，一方面继接受，另一方面在改革中取得了新的成果。要想使文章的景物有限，韵味不尽，就必须融合《诗经》、《楚辞》以来的优秀传统。山水川原是一座文思深厚的宅邸。描写那个的文字简过多的话看起来不完整，过多的话看起来冗长。屈原）能够深入思考创作要领的，不正是得到楚山川景物的帮助吗。

个人观点：刘勰肯定的是首创性，诗不论歌古代传统中仿造物的形状抽象和具体，都需要个体独特的一面。

文心雕龙物色是如何阐述自然景物与作家创作的关系

《物色》是《文心雕龙》的第46篇，关于自然现象对文学创作的影响，论述了文学与现实的关系。

全篇分成三个部分。第一部分论述自然风景对作者的影响。刘勰四点的变化必然影响万物的一般道理，进而说明物色对人的巨大感召力。根据季节的不同，作者也产生了不同的思想感情。基于这种现象，刘勰精炼一条基本原理：“岁有其物，物有其容；情以物迂回，辞以情发。”相当透彻地概括了文学创作和自然景物的关系。

第二部分描述了如何描绘自然景物。要仔细观察和研究客观景物，并结合物象的特点进行思考和描写。刘勰从在《诗经》中描绘自然景色的具体经验中，概括了“因为很少所以很多”的原则，我认为有向后世学习的价值。关于汉代辞赋创作中词藻堆积的不良倾向，刘勰文学创作批判说必须避免这种“繁而不珍”的罗列。

第三部分总结了晋宋以来“文贵形似”的新倾向，提出了一些具体的写作要求：首先密切结合物象，“体物妙，功密切附着”。接着强调“适当地擅长”，可以抓住物色的要点。必须再次继遵循先人革新，「物色尽力情有余裕」。最后强调“江山之助”，鼓励作者在自然的府库里吸收营养。

翻译:::杲杲为日出之容,洒洒拟雨雪之状。――刘勰《文心雕龙·物色》

氧化锆

gǎo（同‘做’）

〈形〉

（会意。从日、从木。日在木上，表示天已大亮。本义：明亮的样子）同本义bright

高，明也。——《说文》

如海深，如日高。——南朝宋·简文帝《南郊颂》

像登天一样。——《管子·内业》。注：“明貌。”

杲杲

gǎogǎo

明亮的样子

杲杲以日出的容颜，撒下模拟雨雪。——刘勰《文心雕龙·物色》

日轮初升容之杲杲（太阳初升为明亮的样子）；雨雪飘落，状洒落（雨雪飘落是洒落的形态）。

我要找下一句全貌，如下。

文心雕龙物色46

评春秋代序，阴阳惨舒，物色的动态，心也动摇了。活泼萌玄驹步，阴律凝结

丹鸟不好意思，微虫还很有入感，四点的动物很深。若夫珪璋那个惠弯下心来，英华让我看看它的纯洁，物色呼唤，人谁能平静呢？献岁出春，悦豫情顺；滔滔孟夏，郁陶的心凝结。天高气清，暗志远；雪无垠，矜肃的担心很深。岁有物，物有容。感情会随着事物而转移，语言会带着感情而发。一叶接一叶，虫声吸引人心。何况清风和明月同夜，白日和春林一起度过了朝哉！

诗是人感物，连类不贫穷。在播放万象的时候，要斟酌视听区。画气象图

物属于旋转的采附声，心与彷徨。所以，“灼热”状桃花的鲜，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲”是出日的容，“催泪弹2868；々”是拟雨雪的状，“荼2189祯；”是追黄鸟的声音

“喓々”学草虫的韵。“皎日”、“嘒星”，用一句话来说是不合理的。“参差”、“沃若”两个字连成一个字形：而且总多很少，没有留下什么风貌。复思千年过去，夺走何易的？以及《离骚》代兴，触类长，物貌难尽，故重状舒，于是“嵯峨”般聚，把我的想法告诉我。

以及长卿之徒，诡势之美声，模山范之水，字必鱼贯，所谓诗人则丽则约，辞人而丽淫繁句。

像“雅”咏棠华、“黄色或白色”那样。《骚》述秋兰、《绿叶》、《紫色的茎》。

凡

近代以来，文贵形状相似，风窥视着风景，潜入草木之中。吟诵而发，仅志气深厚。

远处，物体奇妙，功力紧密附着。所以巧妙地说剪纸，像印刷泥，不加雕刻，曲子有点写芥末。

所以可以看语言看脸，印刷字知道时间。但是，物品有一定的形态，思无定检，或者率尔造极，精思变得稀疏。另外，还提出了“诗”、“骚”，因为是基于险要的，所以写得很锋利，害怕争斗。方以借巧，即势以会奇，擅长适要，则旧弥新啦。在四序纷回，进入兴贵闲。物色虽然很复杂析辞尚简；轻飘飘轻飘飘地举起，用情晔晔更新。古往今来辞人，异代继承武，以相转移不得不入伍，以功物色尽情有余者，晓会通也。若乃山林皋壤，实文思的奥府，略语是阙，详细来说是繁。但是屈平所以能洞监《风》、《骚》的情者、抑也江山之助或者？

赞曰：山上绕着水，树上很杂云。眼睛在过去，也吐露内心。

春天很晚，秋天风很飒爽，感情就像礼物一样，兴趣就像答案一样

参考资料：若君古文言文也很好，可以大肆挥霍。