十大禁室培欲电影

　　美国导演威廉·惠勒的得意杰作，整个彩色处理充分衬托气氛，写照情境。而整个剧情基本上在一间地下室里展开，主要是内心交流的戏，然而斯坦普与艾加刻画得十分精细，层次分明的揭示出角色之间关系的变化。

　　《花与蛇》

　　这是一部拿女人身体做文章的电影，几乎每个镜头都含有女人性器官的裸露或暗示。整部电影散发出大气、神秘、性感的气象，如一朵妖艳的花一般，盛开在观众的视觉之中。前半段大量优美的社交舞场面与后半段性虐场面形成戏剧对比，干净的画面大部分时间回荡着舞蹈气息浓厚的音乐，为欣赏的观众营造愉快的观影氛围，同时也缓解性虐所带来的残忍体验。女主角杉本彩表演出众，整个过程的不堪让人看了会觉得辛酸。田代由石桥莲司扮演，对情色电影深有体会的他，在片中表现出了对美色的极大贪婪。

　　《索多玛120天》

　　影片中帕索里尼将萨德侯爵的名著和当代极权主义挂勾，用露骨的色情想像诠释极权暴行，一面世即引起广泛争议。题材虽如此惊世骇俗，大胆的集体全裸场面，毫不回避的性倒错景观，全片却画面对称、构图典雅、美术雕琢，甚至结构也井然仿自但丁《神曲》，如一幅无懈可击的古典派绘画。

　　《危情十日》是一部真正的心理恐怖片，导演罗伯·雷恩处理这部由“二人一屋”所构成的影片具有高度的戏剧张力，极好地在视觉上突出了孤绝感。

　　作为一部恣意抒发真实情欲的影片，《捆着我，绑着我》具有精巧夺目的置景以及巴洛克风格的色彩。纵观整部影片，女主人公玛丽亚都是以一种被窥视的状态呈现在男主人公和电影观众面前，她的反抗最终淹没在里奇充满男子气概的征服之下。从女性主义电影理论出发，女性在社会生活中的被动地位在这部影片里得到了充分体现。而在影片引人入胜的高潮段落，恐怖的暴力行为也演变成了温馨浪漫的授爱仪式。

　　《禁欲培室》

　　是日本一个电影系列，是日本特有的一类禁锢类电影。影片集中反映出现代日本人对感情缺失的一种极端恐惧的表现。该系列目前共衍生出了9部影片。透过每部影片中形形色色的绑架人以及不尽相同的被禁锢人之间所上演的一幕幕令人匪夷所思的情节，从中我们不难看出日本文化所具备的多重性。借助电影这种表现形式所展现出的文化所多重性，展现在眼前是深沉、忧郁甚至是凄厉……

　　《挑逗性谋杀》

　　这是一部看后让人热血澎湃的电影，单论情节，暴力与性乃至变态一样都不少，但在导演欧容的巧妙安排下，你感受到却是一种内在的激情涌动。片子很明显的分成三部分，前半部分，少男少女因为性压抑导致犯罪，这期间充满欺骗、鲜血与仇恨，片子基调偏蓝绿，在这部分，他们是罪行的主使人；到了出逃至森林后，片子整体偏灰，二人在怪叔叔的魔爪下，体验到沦为受害人的痛楚，小男孩儿更是体验到了其人生的第一次，从男孩儿开始向男人过渡；第三部分，两人逃出生天，河边沐浴结合时阳光普照，林间流水激汤、万物和平共狂欢的亚当夏娃盛景再现再至最后的惊异结尾，一切的一切仿若坐上一列过山车，眩晕过后才感受到刺激所带来的快感与非凡享受，而观者这才注意到，小男孩儿不知不觉中，长大了。

　　《弓》虽然不能说是一次突破，却毫不例外地有着金基德的类型化镜头、畸形的暴力与情感等等金氏特长，并带有以前作品的许多影子。两位主演仅用眼神、表情、动作的表演征服人心，可谓细腻非常、入木三分，扮演老人的全成焕相当出彩，他将角色桀骜不驯的性格演绎得分外突出，其中他把船上的绳索套在脖子上，企图让开走的小船勒死自己的场面还是比较震撼的，复杂的心理变化也被他刻画的惟妙惟肖。不受世俗污染、拥有天使笑容的韩业云再度受金基德之邀，这次她很好地将少女埋藏在心底的欲望和幽怨表达出来，最可人的地方自然还是她那纯真无邪的表情，即使她在船舷边的秋千上，一边荡漾一边听凭利箭“三射”时，依然是浅浅的微笑、清澈的眼神、动人的气息，令人为之感到惊艳。

　　《狗牙》

　　该片充满怪诞、荒谬与人性的扭曲，让人从冷笑渐渐转为恐惧，戛纳电影节首映引发全场极大争议，同时还入围了奥斯卡最佳外语片奖。片中虽出现许多令人瞠目结舌的画面，但电影扭曲的心智宛如成人世界的暗黑童话，国外也为保留艺术完整性，多选择一刀未剪上映。

　　《米夏尔》是马库斯·施莱泽执导，迈克尔·福思、乌苏拉·斯特劳斯等主演的剧情片。2011年5月1日在奥地利上映。影片讲述了两个即将离世的人之间的一段故事。

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