美女被 *** 故事
17岁沦为舞女，帮丈夫强暴亲妹妹：她的狠毒里，藏着半生悲凉
张爱玲有一部著名的小说，叫《半生缘》。
后来，导演许鞍华把它改编成了一部电影，在上世纪90年代风靡一时，现在看来也仍是经典。
电影中，男女主角曼桢和世钧本是乱世中一对痴恋男女，却因为阴差阳错的误会被拆散各奔东西。
再相遇已是十四年后，当时已为人父人母的二人，虽然还深爱对方，但却不知如何再续这“半生缘”。
曼桢吴倩莲饰
而导致这一切悲剧的最大主使——曼桢的亲姐姐曼璐。
因为自己失去生育能力，她便把妹妹送给了丈夫，将妹妹软禁起来逼她生子，更是欺骗世钧妹妹已经嫁人，致使二人彻底错过。
很难想象，一个女人竟然能如此自私恶毒，令人不齿。
24年后回看，才发现：原来《半生缘》的悲剧，竟然始于一个女人的黑化……
17岁沦为舞女，
遗失了自我的价值
我们常常在影视剧中看见一个“屠龙者变成恶龙的故事”。
那些腹黑、残忍的反派，在经历人生的黑暗后，竟然被黑暗所吞噬，一生与罪恶同行。
曼璐的黑化，也由不幸的人生开始展开。
曼璐梅艳芳饰
父亲意外早逝，扔下奶奶、母亲和他们姐弟四人。
弟妹都年纪尚小，母亲懒惰无能，不肯出去工作，养家糊口的责任，都推到了只有17岁的大姐曼璐身上。
为了支撑起家庭，她只能去做舞女。
虽然被迫沦落风尘，但当时的曼璐应当是甘愿的，因为她既重要，又不重要。
她对这个家，是那么的重要，没有她一家人都活不下去；
然而她对家人来说，又是那么的不重要，只要能赚到钱，奶奶和妈妈也推着她出去做舞女；
这一做，就是十年。十年对一个女人来说意味着什么？
迎来送往间，曾经清纯的学生妹曼璐也慢慢蜕变成了叼着烟、熟练调笑的舞女曼璐。
她被毁了，被家庭压碎了脊梁、在一次又一次的曲意逢迎中失去了仅有的尊严。
27岁的她，寄人篱下，深感社会的肮脏污浊。
她的灵魂，也一寸一寸地被浸染了……
她想要逃出地狱般的生活，就只有一个法子：
嫁人，这是她重新获得社会身份和认可，以及摆脱过去的唯一方式。
可放眼望去，又有谁愿意娶一个舞女呢？
在传统社会的凝视下，曼璐认同了舞女的身份，她自觉“肮脏”、低人一等，甚至不觉得自己值得嫁一个好人，只能配一个与自己同样不光彩的“嫖客”。
她选择嫁给了祝鸿才——一个没钱没势，在乡下有老婆，并且“长得像只老鼠”的男人。
这10年来的屈辱，把她的清高摧残殆尽，留下的只有无尽的“羞耻感”。
同时这份屈辱，也为她的未来埋了一个巨大的隐患。
初恋爱上妹妹，
点燃了她报复的“火焰”
结婚后，丈夫祝鸿才突然发了财，曼璐也搬进了大房子，过上了阔太太的生活。
但有钱了的祝鸿才，变成了一个夜夜笙歌的浪子，对曼璐的态度也从捧在手里的女神，变成了“不要脸的贱人”。
曼璐对于丈夫的转变既痛苦，又愤怒，但她从未想过离开这个男人。
因为之前舞女的工作，曼璐失去了生育能力，这让她更觉得在祝鸿才面前矮了一头。
她只能兢兢业业地扮演着祝太太的角色，盼望变心的丈夫回心转意。
祝鸿才葛优饰
只是，她的讨好非但没有换来丈夫的怜惜，反而让他暴露了更加阴暗的念头。
醉酒回家的祝鸿才，竟然色迷迷地打起了小姨子的主意，让曼璐帮他把妹妹“弄到手”。
刚刚听到这种肮脏念头的曼璐，如同一只老母鸡炸了毛：无论如何，妹妹不能和她一样，跳进这样的火坑。
这时的曼璐，还是一个护犊子的长姐。
那是从什么时候起，她开始残害自己的亲妹妹呢？
初恋男友豫瑾曾是曼璐心头的一束白月光，但在10年后，曼璐和豫瑾再次相遇，却让她失望至极。
她精心打扮地出现在豫瑾面前，连问候的声音是颤抖的。然而她等来的，只有一句“年少荒唐”的冷漠应答。
原来，初恋豫瑾已经爱上了长大后的妹妹曼桢，母亲也说，两个人很亲密。
不仅如此，妹妹曼桢还有一个温柔又多金的男朋友世钧，看得出来世钧对曼桢也很用心。
曼璐不解：她与曼桢同是姐妹，为什么天下的男人都更爱曼桢？
祝鸿才是这样，世钧是这样，就连豫瑾也是这样。
是的，男人看中了曼桢的干净美好，但这不是她的牺牲和付出换来的吗？
此时的曼璐心底埋下了仇恨的种子：
凭什么一切好事都是妹妹的？如果不是她，自己的人生也许就不会被毁掉。
她嫉妒曼桢的天真无邪，嫉妒男人们对妹妹的殷勤，妹妹的美好又再次映照了她不堪。
她对妹妹的感情从“护犊情深”，变成了嫉妒和毁灭。
她死死地抓住了自己的“被害心理”，并把这种可怕的念头投射给了自己的亲妹妹。
人生的很多变化，就在于一念之转。
有的人一念之转，能让自己的人生逆袭，而曼璐的一念之转，则将自己和他人拖入了无尽的深渊。
彻底内化社会的评判系统
丧失了基本的人性
真正让曼璐下定决心摧毁曼桢的，其实是她们的母亲。
看出豫瑾对曼桢有意思，母亲竟然不顾曼桢有男朋友的事实，和曼璐商量起来，让曼璐撮合他们二人。
在母亲看来，来自老家的豫瑾事业有成，是女婿的更好人选。
母亲的口吻令曼璐又惊又气，这明明是她的前男友，母亲却只顾抓住这个男人，她甚至连嫉妒的权利都没有！
在母亲眼中，两个女儿仿佛都是待价而沽的货物，没有人的属性，只需考虑卖给哪个男人最值钱。
此时，已经彻底失去丈夫欢心的曼璐，想起了母亲的“妈妈经”。
母亲觉得，套住一个男人最好的方式就是生孩子，自己生不了，就借个肚皮生。
这样的灌输，激起了曼璐内心最邪恶的念头。
自己生不了孩子，就让妹妹来生吧。
这个阶段的她，彻底被自己人生的负面经历所同化。
她吸纳了母亲的观点：
只要对自己有利益的，便可以为我利用，无论这个人是谁，无论这种方式有多么丑陋。
既然女性都只是货物，那么曼桢的生育价值也可以为自己所用。
自己为妹妹付出了十年青春，让妹妹回报自己一些也无可厚非。
此时的她，不仅早已将自己的价值定格在情色、生育上，而且也以同样的眼光去看待自己的妹妹。
一个内心没有自我价值的人，也无法看到并尊重他人的价值。
后来，她假借生病的名义将妹妹骗到家中，让丈夫强暴了她，接着就把她软禁起来，直到曼桢为祝鸿才生下了儿子。
至此，被家庭绑架付出一切10年，被丈夫打压自我贬低的曼璐，从一个受害者转变成了彻底的施害者。
波伏娃说过：我和所有人一样，一半是同谋，一半是受害者。
《半生缘》中最让人心痛的，莫过于女性对女性的压制和迫害，而这种对女性的价值的贬低，也带有传承性，让更多的女性无法活出真正的自我。
无论是母亲对曼璐的嘲讽和轻视，还是曼璐对曼桢生育价值的利用，都让人感受到女性的生命力被彻底打压和剥削。
不依赖外界的评价
重新定义自己的女性价值
曼璐的一生，都萦绕着“不重要”的魔咒。
她作为一个个体，从未被家人、男人重视过。
为了家庭，她被迫出卖性价值、养家糊口，在母亲眼里理所应当；她失去生育价值，在丈夫眼里就变得一文不值。
女人的容貌、身体、生育能力，被拿来利用和评判，在曼璐这里变得理所应当，而这些也是她唯一“值钱”的资本。
只有这些，才能换来优越的生活、身份地位，以及安全感。
一旦失去这些，她就成了一件没有价值的货物，没人在意她的内在、她的性格、她的思想，包括她自己。
曼璐的悲剧，在于她只认同家庭和外界施加给她的认同标准，相信自己是肮脏的、无能的，这些自我否定一步步推着她，走向了悲剧的深渊。
这让我想起几乎有着同样经历的甄嬛。
同样是被当作“货物”供男人挑选，同样是遭到了男人的无情和辜负，同样失去过生育的权力，同样有一个被丈夫看上的妹妹。
但甄嬛做出了与曼璐截然相反的选择。
在认清皇帝的绝情和自私后，甄嬛决定利用自己的智慧，建立属于自己的围墙，保护自己，也保护妹妹。
因为对皇上死心，不再想着靠讨好获得爱情和地位，甄嬛才能在后宫节节胜出。
究其原因，是因为甄嬛的家庭与曼璐的成长环境完全不同。
甄嬛在父母那里得到了充分的自由与尊重，就连名字不满意，都可以自己改掉。
被爱着长大的甄嬛，能看到自己身上的一切力量与美好，除了作为女性本身，她对自己的其它部分也充满自信。
但曼璐的一生何其悲哀荒凉，母亲的不作为将她推向了命运的深渊。
而她又在日积月累中，认同了外界投射给自己的价值观。
作为一个没有受过教育，无职业特长的女性，除了出卖美丽的容貌和年轻的身体，她想不到自己还有什么价值，可以换取物质生活。
她是一个不断被剥夺，不断经历失去，直至失去一切价值的人。如果人生重来，她还有机会改写自己的命运吗？
鲁迅曾在《娜拉走后怎样》中，揭示了在家庭中觉醒的女性的命运：
不是堕落，就是回来。
只有女性掌握经济大权，看到自己的多面价值，不把婚姻当做自己唯一的依靠，才有可能真正获得“解放”和“自由”。
策划|江枫
编辑|鱼甜
「刑法故事」为让妻子内疚，制造妻子曾被强奸的污点，男子蒙面强奸妻子
大千世界，无奇不有，有些案件令人匪夷所思。夫妻之间本应相互忠诚，共同经营婚姻家庭，彼此相互信任是夫妻感情的基石，夫妻关系中，无论是男方还是女方，都应为共同的家努力打拼，共同创造财富，好好经营家庭。有的家庭中，夫或妻一方往往处于绝对强势地位，当男方因工作等原因，无法赚取更多钱的时候，女性的强势就会显露出来，这种情况下，男方往往处于劣势地位，自卑感便产生了。有的男性为了家庭，会先从自身找原因，努力打拼，而有的男性则不择手段，采取常人所不能容忍的手段，挽留妻子，挽留家庭。
今天要讲的刑法故事，是一名女子遭受性侵，而施暴者竟是最熟悉的身边人。身边的刑法故事，给您讲述发生在身边的刑法事件，在生活中学法，从故事中普法。
2019年8月份，发生过一起很奇怪的强奸案。据了解，警察接到一名女子的报案，称自己被强奸了。受害人是一名叫小芳的30多岁的少妇，她说事发在晚上10点多，她一个人在宿舍，突然一阵很急促的敲门声吓醒，她以为是有人有什么急事，便披衣下床，一打开门，一名男子冲进宿舍，捂住她的嘴，另一手搂住自己的脖子，而且男子戴着面具。小芳为了保命，主动把家里的钱财都给对方，但是该男子并不在乎这些钱，男子把小芳扔到沙发上，用事先准备好的胶带，将小芳的双手捆绑起来，又用小芳床上的枕巾蒙住小芳的脸，不顾小芳反抗，强奸了小芳，走的时候并没有拿走小芳的任何财物。
没过多久，小芳的丈夫李某回到家，小燕魂未定，处于害怕与担心的矛盾中，心想如果将自己被强奸的事告诉丈夫，自此自己的污点就牢牢把握在丈夫手中，不告诉丈夫又觉得后怕，以后再遇到类似的事怎么办，衡量再三，小芳还是跟丈夫说了刚才发生的事。但是令小芳没有想到的是，丈夫并没有表现出应有的态度，而是异常冷静，温柔地安慰小芳，并让小芳报警。
警察在现场并没有发现有价值的线索，根据小芳的描述，嫌疑人体型跟丈夫差不多，戴着面具。警察在办案中发现李某的态度很反常，根据种种线索，发现李某有重大作案嫌疑。随后传唤李某，李某到案后，对自己假冒他人强奸妻子的事供认不讳。李某交代自己这样做的目的只是想惩罚下妻子，让妻子留下被他人强奸的污点，觉得再也离不开自己。
本案定性可能存在争议，丈夫李某是否构成强奸罪？
从本质上来说，本案是一起婚内强奸的案件，婚内强奸本来是符合强奸罪的构成要件的，只是基于刑事政策的考量，我国不作为犯罪处理，但在例外情况下，如夫妻离婚诉讼期间，或双方虽然领取了结婚证，但未实际同居的，丈夫强行与妻子发生性关系的，有的法院有过判决强奸罪的判例。本案中，丈夫蒙面强奸妻子是否构成强奸罪？本文持肯定态度。
来源：身边的刑法故事
LadyGaga自曝19岁遭音乐制作人强奸并怀孕
美国著名女歌手LadyGaga在当地时间5月21日播出的视频专访中自曝，她在19岁刚出道时被一名音乐制作人强奸并怀孕，这导致她一度“彻底精神崩溃”。
LadyGaga谈自己被强奸并怀孕
“脱掉你的衣服”
现年35岁的LadyGaga透露，她在刚开始做这个行业时被一名行业制片人强奸，之后患上创伤后应激障碍，尽管现在已经得到控制，但噩梦仍然挥之不去。
她在奥普拉·温弗瑞(OprahWinfrey)和哈里王子为AppleTV+平台联合创作的纪录片《你看不见的我》(TheMeYou’tSee)中说：“当时19岁，我在这个行业刚出道，一位制作人对我说：‘脱掉你的衣服。’”
“我拒绝了，然后就离开了（工作室），”Gaga回忆道，制作人却以烧掉她创作的音乐相威胁。Gaga接受采访时用的是“他们”这个词，似乎暗示威胁者不止一个人。
“他们告诉我要烧掉我所有的音乐，他们不停地问我，然后我就呆住了，我就……都不记得了，”她泪流满面地说。
LadyGaga说到伤心处开始流泪
外媒报道称，Gaga过去几年曾多次提及自己被性侵经历，但此次是首次透露她因性侵而怀孕。她表示将继续隐瞒性侵者的身份，因为“我再也不想面对那个人了”。
“总有一朵乌云跟着你”
Gaga透露，直到几年后，当一次焦虑发作将她送到医院时，才意识到自己患有创伤后应激障碍。
她意识到，她所感受到的痛苦，和自己“当时在父母屋里的一个角落遭那个人强奸并怀孕所感到的痛楚一样”。
“我完全精神崩溃了，有几年我已经不是原来的那个女孩了，”Gaga说，“这就像是你的大脑脱机，你不知道为什么其他人并不感到恐慌，但你却处于极度的偏执状态。”
“无论你走到哪里，总有一朵乌云跟着你，告诉你一文不值，应该去死，这真的是一件非常真实的事情。”她说，自己用两年半的治疗才控制住伤害自己的冲动，“我学会了各种方法来摆脱困境”。
LadyGaga出道后获奖无数
LadyGaga真名为史蒂芬妮·杰尔马诺塔（StefaniGermanotta），1986年出生在纽约曼哈顿一个普通家庭。2008年正式出道，此后获奖无数。
在此次专访最后，Gaga称自己并非寻求同情，只想通过讲述自己的故事来帮助到他人。“我想告诉所有人，我现在已擦干眼泪，继续前行。而你也可以从这样的遭遇中走出来。”
南都记者史明磊
性侵受害者回忆录：食物救了我，500多斤的身体让我有安全感
性侵案，从未远离大众的视线。
吴亦凡强奸案、阿里职场性侵案，主持人钱枫、田源被曝光性侵女孩……
当女孩们站出来后，随之而来，是千万人对“不完美受害者”的荡妇羞辱。当女性没能逃过加害，那女性本身就应该自我反省——
你怎么没有当场制止？你当时怎么不拒绝？你干嘛穿得这么露？你怎么当时不举报？你难道不是自己不检点？你一个荡妇，还敢怪人骚扰、毁人清誉？
他们可以把举报者逼到角落，直到她们“自形惭秽、理屈词穷”。而性加害一直有生存空间，也正是因为男权结构可以轻易裹挟舆论，让女人不敢出声。
今天，路上读书甄选几本书，让这些女性勇敢发声。
《房思琪的初恋乐园》：你是经历过核爆的人
在高雄长大的房思琪曾经是一个无忧无虑的女孩，然而她的人生在13岁这年彻底改写。
住在楼下的语文老师李国华借着补习作文的名义对房思琪实施了残忍的性侵。在漫长的五年里，思琪一直生活在李国华的阴影里，默默承受着巨大的痛苦……
2017年的时候，林奕含出版这部小说后，在社会引发了大量儿童性侵和家庭暴力的讨论。然而，也在这一年，这位长期饱受抑郁症折磨的女作家选择了自杀，结束了她26岁痛苦的生命。
在林奕含事件，我们不得不提起另一个人，他就是林奕含曾经的补习老师陈国星。林奕含在她的学生时代，曾经长期遭受陈国星的性侵，但是这桩可怕的犯罪，却因为各种各样的原因，一直没有得到正义的审判。
这些原因包括：林奕含的亲人并不愿出面将这件事情闹上法庭，成为社会舆论的中心；这件事情发生的年代实在太过久远，很多决定性的证据早已无迹可寻；在周围人的证词里，林奕含曾经在很长一段时间里对性侵这件事情只字不提，反而在情感上对这位补习老师产生了依恋的情愫……
以上种种情况，加上其他各种原因，最终导致对陈国星的指控始终不能立案。
在这里，“爱”成了林奕含事件中，一个非常特异的话题。
“我必须写下来，墨水会稀释我的感觉，否则我会发疯的。我下楼拿作文给李老师改。他掏出来，我被逼到涂在墙上。老师说了九个字：不行的话，嘴巴可以吧。我说了五个字：不行，我不会。他就塞了进来。那感觉，像溺水。可以说话以后，我对老师说：对不起。”
“他说：这是老师爱你的方式，你懂吗？”
“你那么美，但不可能属于全部的人，那只好属于我了。”
“这是两个互相喜欢的人能做的最极致的事情，你不可以生我的气。你不知道我花了多少力气才走到这一步。第一次见到你我就知道你是我命中注定的小天使。”
“你可以责备我做得太过。但是你能责备我的爱吗？你能责备自己的美吗？”
思琪在她十三岁的时候，告诉自己要爱李老师，只有这样，发生的一切才是合理的，她的痛苦才能减轻。
房思琪曾经问妈妈“为什么我们家什么都有，就是没有性教育”的时候，妈妈居然很诧异地对思琪说：“什么是性教育？性教育是给那些需要性的人的。”
这是一种植根在我们文化深处的惯性，性是一件隐晦的事情，不可以公开，也不可以讨论。在缺乏性教育的社会里，女性作为性关系里的受害者，更容易成为被污名化的对象。社会对性的禁忌感很显然成了李国华最趁手的武器，一个女生被强暴了，全社会都会说这是她的错，她脏了，她不干净了，最后连她自己都会觉得这是她的错。罪恶感会让这个女生成为任人宰割的羔羊。
作家冯唐曾经这样评价房思琪的故事，他说，“这本小说，不仅是汉语文学中稀有的由女性作家书写的性暴力故事，而且是稀有的直面人性之迷乱的故事，划开肌肤，展现血肉，痛彻心扉。”
林奕含在本书的后序中曾写到：
文学是最徒劳的，且是滑稽的徒劳。写这么多，我不能拯救任何人，甚至不能拯救自己。这么多年，我写这么多，我还不如拿把刀冲进去杀了他。真的。
这是一次绝望的书写，这场以书写来自我救赎的努力最终以林奕含的自杀而宣告失败。
《黑箱：日本之耻》：沉默，是对犯罪的容忍
表达，是一个记者的职责。沉默，是对犯罪的容忍。对细小的声音，侧耳倾听；对巨大的声音，保持质疑。
强奸，是对一个人灵魂的杀戮。尽管如此，灵魂依旧一点一滴地痊愈，只要活着，就能慢慢地找回自己。
伊藤诗织、山口敬之
2015年4月3日，25岁的伊藤诗织被48岁的山口敬之性侵。一个是刚毕业的女大学生，一个是日本TBS电视台驻华盛顿分局的局长，后来更是成为首相安倍晋三的御用传记记者。地位和力量的悬殊，似乎早就预定了这场性侵案的结局。
一位从小充满独立意识的自由女性，靠自己的努力学习和生活，在记者的事业即将开始的时候，却被一场暴行改变了人生。选择报警已是不易，可悲的是，司法并没有给与受害人应有的公正，却使其遭受了二次甚至更多次的伤害。
如果说性侵现场就像一个“黑箱”，是个难以探知的私密空间；那么形如“二次强奸”的调查取证、被紧急叫停的逮捕令、不起诉的判决、被驳回的上诉申请，暴露出来的则是调查机构与司法体系中更为巨大的“黑箱”。
值得庆幸的是，伊藤诗织没有被击退，反而越挫越勇。2019年12月，在四年的抗争以后，她终于迎来了正义。东京地方法院明确承认，山口敬之明知伊藤诗织处于酩酊大醉状态，没有征得伊藤诗织的同意就强行发生了性行为，构成强奸罪。
虽然伊藤诗织遭受的伤害已无法弥补，但她的抗争掀起了日本Metoo运动热潮，撼动了日本110年都不曾修改的《强奸法》。
她的故事，也被BBC拍摄成了纪录片《日本之耻》，激励了千千万万的女性。
《饥饿：我的身体回忆录》
性侵幸存者的回忆录：食物救了我，500多斤的身体让我有安全感
一位在12岁曾受到强暴的女作家，写下了自己这段灰暗的心路历程。
在书中，作者写道：
你不知道我的人生是分裂成两部分的。不是整齐的分裂，而是撕裂。你不知道我人生的“之前”与“之后”：在我变胖之前，在我变胖之后；在我被强暴之前，在我被强暴之后。
对我做这件事的，是一个我在12岁时自以为深爱着的男孩。他在他的兄弟面前强暴了我，然后他的兄弟们轮流强暴了我。从那一刻起，我的世界分裂了。
在我被强暴的夏天，我们跟随父亲搬到了另一个州。那里没有人知道小木屋的事，但树林里的那个噩梦每天都在纠缠我。我假装自己还是个乖巧的孩子，可这种假装让我疲倦。转眼之间，我的家庭、我的信仰、包括我自己，我生命中所有重要的东西，都被抽走了。
于是我抓住了一根救命稻草：食物。食物救了我，为我提供最直接的救赎。当我得不到安慰的时候，食物可以安慰我，给我方便而短暂的快乐。
可我还想要更多的安慰，我需要更多的食物。我的饥饿是个填不满的黑洞，因为我想要无穷无尽的安慰。渐渐地我发胖了，我的身体像一只巨艇那样大，可我反倒觉得安全了。
因为巨大的身体是一种保护，替我和他人划清界限。因为它上面好像刻着无形的几个字：别靠近我。
这身体是我的堡垒，同时也是我的牢笼。为了停止12岁以后在我身上无限增长的破碎感，我亲手打造了这座牢笼。
肥胖让它失去空间，无法将这硕大身体挤进为普通人设计的飞机座位、餐馆座位、电影院座位，在踏上登机口的那一刻便遭受众人嫌弃的目光，因为没人想和你坐在一起。
我的身体越大，我的世界便越小。
瘦是一种无形的社会资本。社会在用一万种方式告诉你：你应该憎恨你巨大的身体，为它感到可耻。
谁不感到可耻？我无数次为自己的软弱、为无法控制自己而可耻，为无法做一个正常女人而可耻，而每个人看你的目光、议论你的方式都在加重这种无孔不入的羞耻感——它伴随了我二十余年。
我有什么理由毁灭自己？
如今我已经40多岁，直到这个年纪，我才开始真正接纳自己。我依然是肥胖症患者，但我开始欣赏自己，一个善良、幽默、浪漫、疯狂的怪胎。
年纪渐大之后，我不太在乎别人的看法。如果要归纳我的前半生，很简单：我是性侵幸存者，得了贪食症，成了一个自暴自弃的超级病态肥胖症患者。但我自己的版本却是这样：我渴望爱与陪伴，可我成了受害者，于是渴望更多——我感到饥饿，我不知道如何战胜它。
我越发感到人生是对欲望的一场追逐。我们感到饥饿，不停地想要得到一些东西，抓住一些东西。我们是怎样盲目地追逐欲望啊。
但欲望不一定是洪水猛兽，自我厌弃才是。我尚未痊愈，但我相信痊愈的那一天终会到来。
编辑|凉山
排版|凉山
路上读书：全球名校博士30分钟精读一本好书。
少女被兽父囚禁性侵24年，让人发指的乱伦案，竟是真人真事改编
2016年，曾有一部爱尔兰文艺电影《房间》横扫了了好莱坞各大颁奖礼。
电影讲述了一个残忍而虐心的故事，一名纯真少女因为被邻居所骗，之后被囚禁在一个狭小的房间里长达七年之久，还被强迫生下了一个孩子，最终重见天日的故事。
电影在当时引发轰动，女主角布丽·拉尔森问鼎奥斯卡影后，后来成了漫威的惊奇队长。
影片改编自爱尔兰作家爱玛·多诺霍的同名小说，很多人不知道的是，该小说的创作灵感源自一桩让人毛骨悚然的真实案件，也称：「奥地利禁室乱lun案」。
这起案件被报道于2008年，而且相较于电影和小说，真实事件要残酷得多。
案件中的受害人伊丽莎白被自己的亲生父亲囚禁长达24年，一直过着暗无天日的生活，期间更遭受了3000多次性侵，并被强迫生下7个孩子，得救时已经被折磨得不成人形。
案件被曝光后震惊了全世界，如此恐怖的情节怕是连编剧都不敢这么写。
最近，德国女导演伊丽莎白·霍尔姆将视角对准这一事件，拍摄了电影《地牢女孩》。
今天就来聊聊这部让人绝望的真实事件改编电影——
《地牢女孩》
GirlintheBasement
相较于2016年的电影《房间》偏温情的风格，本片则更加写实，自然也更加压抑绝望。
电影没有华丽的场景和美术，仅仅只是将真实事件呈现出来，便已经让人感到窒息。
故事开始于医院，一个中年男人正陪着一个带孩子的女人急匆匆地来医院求诊。
孩子因为哮喘病发作而陷入昏迷，女人和男人的脸上都写满了担忧和焦急。
两人的举止言行，放在旁人眼里，似乎与别的孩子家长没什么不同。
但只有女人知道，自己曾经历了怎样的噩梦。
如果不是孩子发病，自己根本没有机会离开那个地狱一样的魔窟！
时间切回到20年前，女主角小莎生活在一个四口之家。
在这个看似普普通通的中产家庭里，父亲老唐，掌控着全家人的一切。
他专治强势且唯我独尊，有着近乎变态的控制欲，小莎的妈妈和姐姐都不敢有丝毫忤逆父亲的行为，小莎在家里年纪最小，正值青春期的她多少有些叛逆，经常无视父亲的管教。
在小莎看来，自己马上就要成年，她幻想能够像正读大学的姐姐一样，能早日离开这个家。
小莎有个男朋友，但强势的父亲却不允许小莎与他见面，小莎只能晚上偷偷出门约会。
两人感情要好，男朋友知道小莎在家里很不自由，便和她约定：
等小莎18岁成年以后，一起环游世界。
小莎回家以后，父亲发现女儿居然敢违背自己的命令，私自出门约会，当即大发雷霆。
在父亲老唐的眼里，所有人都必须听自己的：
在我的家里，就必须遵守我的规矩。
小莎受了很大委屈，她只能期待着18岁生日早日到来，可以摆脱父亲的控制。
在家里，小莎只能跟母亲和偶尔回家的姐姐倾诉内心的想法，她告诉了母亲自己环游世界的计划，母亲和姐姐都很支持她。
却不料，母女三人在房间里的谈话，被父亲老唐给听到了。
作为控制狂的老唐，得知女儿居然想逃离自己，这令他内心的变态欲望瞬间被激起。
怒火中烧的老唐决定“惩罚”女儿小莎——
他萌生了一个正常人绝对不可能出现的罪恶想法。
那天以后，老唐经常在地下室里忙活着什么，但却从来不允许妻子和女儿靠近地下室。
直到某天下午，妻子和大女儿都不在家，老唐借口让女儿小莎帮忙去地下室搬点东西。
女儿跟着父亲走进地下室，这才发现，地下室里居然还有一间不为人知的密室。
据说是房子前任屋主留下的，以前是防空洞，父亲老唐将其改造成了一个只有几平米的小房间，里面隔音效果极好，只有一个通风口，而且门上被加装了密码锁。
小莎搬着东西刚进入房间，没想到父亲老唐反手将门关上，将小莎囚禁在了密室里。
惊慌失措的小莎看着父亲离开了地下室，只好对着通风口大喊求救。
可父亲老唐，却直接在通风口处盖了一张毯子，防止被人听到任何声音。
之后老唐将小莎的一些衣服行李扔进地下室的密室，伪造成女儿离家出走的假象，并报警称女儿可能是跟着男友一起私奔、环游世界去了，警方调查无果，只能当做一般失踪案件处理。
小莎就这样被关进了地牢，从这个家里“人间蒸发”了！
一开始，小莎认为父亲只是要惩罚自己，所以她苦苦哀求父亲放了自己。
可任凭小莎哀求认错，父亲老唐都不为所动，反而开始了更加残酷的折磨。
被关了一晚上后，老唐带着一些食物来到密室，他像个疯子一样恐吓着，并扬言：
自己是小莎的主宰者，只有他说允许吃，小莎才可以进食。
在这间暗无天日的囚室里，只要小莎有丝毫违逆，就会换来更加残酷的拳打脚踢。
更令人发指的是，父亲老唐居然强暴了小莎——
还将自己的暴行，视为对女儿不听话的“惩罚”。
小莎试过利用父亲老唐进入密室的时候逃跑，可出去后，却发现密室外又被加装了一道密码门锁，而且父亲老唐每天都会修改门锁的密码，如果密码输错3次，屋内就会断电。
如此一来，小莎再也不敢轻易尝试逃跑。
很快，到了小莎18岁生日那天，老唐来到密室，送了她一条性感的红色连衣裙。
他让小莎穿着连衣裙，并告诉她：
人和人之间都是等价交换的，我送了你东西，你也要懂得回报我。
小莎怎么可能不明白父亲话里的意思，就这样，小莎再一次被老唐强暴。
从此以后，小莎在这间暗无天日的囚室里艰难地活着，学着顺从老唐的折磨和施暴。
地下室里什么都没有，她只能用自己的身体作为代价，来换取一些生活必须品。
每当一个人恐惧的深夜里，她会哼着男友写的歌，那是她唯一的精神寄托。
时间一天天过去，小莎的这场噩梦却似乎永无尽头。
她不是没想过逃跑，曾试过用罐头盖子做成利器，想以此割伤父亲逃跑，
但奈何男女之间毕竟体力差距太大，小莎的反抗换来的只有父亲更加残暴地虐待。
就这样，冰冷的地下室变成了父亲发泄兽欲的密室，也变成了小美的囚牢。
一年后，小莎怀孕了，但禽兽父亲只扔给她一本怀孕指南、剪子和毛巾。
没有医生，更没人照顾，小莎只能在囚室里的墙角，艰难地生下了一个女儿。
结果因为囚室内的环境很差，营养也跟不上，导致孩子患上了哮喘病。
既是孩子外公也是孩子父亲的老唐，不仅没有一丝负罪感，反而得意地告诉小莎：
当母亲是一种使命感，你应该感谢我。
小莎在绝望中艰难生存。
她只能将全部注意力放在孩子身上，来暂时麻痹神经忘却痛苦。
随着时间的推移，小莎又被迫生下了两个孩子，地下室内的生活用品也越来越多。
但恶劣的生存环境实在不利孩子健康成长，小莎哀求父亲老唐，希望把年纪最小的儿子带到地上去抚养。
在父亲老唐的威胁下，小莎写了一封信给母亲，谎称孩子是自己在外面生的，自己生活困难，只好将孩子留下请母亲代为抚养。
但其实，小莎在婴儿的摇篮里偷偷放了求救信，想要转交给母亲求助。
可惜又被父亲老唐发现，他当即切断了地下室电源，让小莎和孩子们差点窒息作为惩罚。
还有一次，因为暴雨的缘故，小莎家的地下室漏了水。
小莎靠着手电筒，试着向地面发射了求救信号。
但可惜，这个计划依旧没能成功，附近有人看到了信号却报告了房子里的老唐。
地下室的小莎再次遭到了老唐的施暴，直接导致正在怀孕的小莎流产。
就这样，在一次次的施暴中，小莎在地下室里被囚禁了二十年。
小莎曾经一度绝望，想要放弃生存的意志，可直到她发现——
父亲老唐看向自己大女儿的眼神，居然又一次流露出那种熟悉的变态的兽欲。
小莎为了保护自己的孩子不受伤害，她只能强撑着意志，继续寻找机会。
直到某天，大女儿因为长期生活在地下室，导致哮喘病发作。
小莎祈求老唐能允许自己带女儿看医生，老唐本来不愿意，但大女儿已经奄奄一息，
老唐只好同意开车带母女两人去医院，也就有了影片开头那一幕。
在医院候诊室里，小莎故意打翻了水杯制造机会，跑向了在附近值班警察身边报警。
电影的最后，小莎和孩子们终于逃离了那间罪恶的地下室，结束了长达24年的噩梦。
作为一部真实事件改编的电影，这部《地牢女孩》看完后，无疑会让所有人感到不寒而栗。
编剧和导演弱化了戏剧冲突，用冷峻克制的手法来展现这桩令人发指的案件，基本上是两个人的独角戏以及不多的场景，全片采用灰暗的色调凸显压抑绝望的氛围，最让人印象深刻的是色彩的运用，女主角被关押的地下囚室的和父亲所生活的地上房间，两种空间的色调对比非常强烈，象征了天堂与地狱。
也许是编剧觉得整个故事已经非常残忍，所以最后女主角得救之后，还是给了一个比较光明积极的结尾。然而现实中的案件原型，却要比电影中的情节更加让人绝望和窒息。
影片中莎拉的原型名叫伊丽莎白·弗里茨，现实中她自从11岁开始，就遭受父亲约瑟夫·弗里茨的性侵，她尝试过逃跑，却因为年纪太小被警察发现后又带回到了父亲身边。
伊丽莎白18岁时，父亲约瑟夫将她秘密地囚禁在地下室，他瞒住了自己的妻子，前后将女儿囚禁长达24年时间，期间伊丽莎白遭受了各种非人的折磨和施暴，遭父亲多次性侵，替他生下7名小孩，年龄由5岁至19岁不等，其中两个孩子夭折。
直到2008年，伊丽莎白19岁的长女患上罕见的重病，昏迷被送往医院，伊丽莎白才得以报警得救。
除了禽兽不如，迷影君想不出别的词来形容约瑟夫这个恶魔。讽刺的是，在案件被曝光前，邻居大部分都觉得约瑟夫人不错，是个“好爸爸”、“好好先生”
根据真实事件改编的犯罪电影，最让人震撼的并不是影片里惊心动魄的情节，而是在演绎完这些沉痛之后，得知所有情节都源于真实的罪恶。
地狱空荡荡，恶魔在人间。
这个世界永远是有多少阳光，就有多少黑暗。
所以，永远不要高估人性的善，永远不要低估人性的恶。