川剧变脸原理

川剧变脸原理

川剧变脸原理是什么?

变脸的手法大体上分为三种:“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”,此外,还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。

1、抹脸

是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色。如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可。

2、吹脸

只适合於粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气。

3、扯脸

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来。

扩展资料

2006年,有媒体报道称,文化部曾于1987年出文,将川剧变脸艺术列为国家二级机密,并称这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。这种说法引发了争议。有“变脸大师”之称的彭登怀称所谓“国家机密”是无稽之谈,并说川剧变脸艺术只是一种行业机密而已,只有通过川剧人的职业操守来把持。

文化部多部门的工作人员也表示对此不知情;还有工作人员说明,文化部没有权限将某项技艺列为国家机密,1989年实施的《中华人民共和国保守国家秘密法》至2006年并未对变脸进行过认定,意味着它当时并不在《保密法》规范的范围之内。

“川剧变脸揭秘”的过程和原理是什么?

变脸的手法大体上分为三种:“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外,还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色。如果要全部变,则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸。必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随着剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目。

川剧变脸原理

还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

总之,变脸在川剧中是很绝的一门技艺,现在已被其它兄弟剧种所借鉴,并且已经流传国外。

川剧变脸原理揭秘,表演者浑身上下都是机关!

川剧变脸的原理是什么

1、抹脸,指把化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,再用手往脸上一抹即可变成另外一种脸色。如果全部变,是把油彩涂到额上或眉毛上;如果只变下半部脸,是把油彩涂在脸或鼻子上;如果只变某个局部,则是把油彩涂在要变的位置即可。

2、吹脸,在舞台地面上摆一个内装粉末的小盒子,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,把脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,即可变成另一种颜色的脸。

3、扯脸,需要事前把脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上,是一种比较复杂的变脸方法。

川剧变脸是一种运用在川剧艺术中塑造人物的特技,它揭示了剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法,变脸中比较具有川剧特色的是《白蛇传·金山寺》一场紫金铙钵的扯线变脸

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