赠别其一杜牧

赠别其一杜牧

人际情感绵江seo培训2022-05-16 20:21:2640A+A-

求杜牧的《赠别·其一》的!!

《赠别63;其一》是诗人赠别的相好歌妓的诗,从同名的另一首歌(《多情却无情》)来看,彼此的感情相当深厚。但是,这首诗重点放在“惜别”上,这首诗赞美对方的美丽,重点放在惜别之意上。“娉娉袅袅”是轻快美丽的姿态,“十三余”是女性的芳龄。七个字中既没有人称也没有名词,但能给读者以完全生动的印象,让读者看到它美丽的身影。其效果不及《惊动翩翩与鸿如游龙》荣耀秋菊华茂春松曹植《洛神赋》)那样的具体描写。全诗只有这一句话,从正面描写了女性的美丽。只有这一句话是回避事实而空洞的,其造句真的是空洞的。第二句不再写女子,写春花显然比女子花。在南方生产的、那朵花成穗的时候、嫩叶卷出来、穗头变红、叶变宽、花渐渐出来、颜色有点淡。南方人等着摘下那个花蕾放的人,把它的名字美丽地说成“含胎花”,爱比喻处女。“二月初”豆蔻花正是这个“含胎花”,是一个比喻“十三余”的歌姬,形象优美、恰当。花在树枝的“树梢头”上,随风摇曳的人特别可爱。所以“豆蔻梢头”又悄悄地照应了“娉娉袅袅”四个字。这里的比喻不仅语言新颖,而且十分精巧,顺手捏成一团,说人像花一样美丽,花因人的光泽而新颖独特也不为过。“如花如玉”、“倾国倾城”等比喻在这样的诗句面前黯然失色。杜牧写到这里,好像还是开始,他的才能还没有发挥出来。

当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象是在幕僚失意生活中认识的扬州歌妓。所以第三句写着“扬州路”。唐代扬州经济文化繁荣,有时被称为“扬一益(成都)二”。“春风”这句话意味深长,酿造出都市的富丽豪华气度,仿佛看到十里的长街、车水马龙、花枝蔓延。。。。这里歌台舞蹈场密集,美女是云。“珠帘”设置在歌楼的窗户上,可以看到“卷珠帘”和“高层大厦的红袖”。我不知道扬州路上有多少珠帘,但我不知道所有窗帘下都有多少红衣服的翠袖美女,“最好卷上珠帘”。比不上任何人的结局?谁也无法企及的结局?诗中的都城未明说,虽然吐出的东西不露出来,但是读者完全同意了。这里“卷珠帘”这个字不寻常。这不仅让人联想到“总是比不上”的结论,也有说服力。同时传达了扬州珠光宝气的繁华气象。诗歌压制了扬州所有的美女,突出了一个人的美,有众星拱的效果。《升庵诗话》云:“书生的作文,把它变强,使他变弱,称之为‘尊题’。”杜牧)这里的修辞是“尊题格”。但是,因为前面两个很好的比喻,这里的“强这个弱他”的写法看起来很自然很奇怪。

杜牧这首诗从意中人那里写下花,花到春城繁华街,繁华街写下美人,最后衬托了意中人。二十八字自由自在,余裕有余,真是干净利索。其他恋人不使用“你(你、卿)”这个字。赞美人不使用“女”字。既没有“花”字也没有“美”字,可以“一个字也不写”“竭尽风雅”。语言清空,个性高尚。

肉豆蔻之句:比喻处女,后来将十四岁的女性称为肉豆蔻之年。多情者意味着满腔的感情,一时无法表达,只能沉默相对,似乎彼此无情。尊:玻璃杯。

《赠别·其一》杜牧

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路比卷起玉帘要好。注1、豆淞句:比喻处女,然后把十三、四岁的女性称为豆搀年华。这两首诗是诗人在大和九年(835年)视察御史,离开扬州前往长安,与妓女告别的作品。第一首以其美丽为重点,称赞扬州歌女中美艳的第一名。最初的文章是模仿少女的姿态,妙龄很丰富。第二句用花比喻人,写下了她娇生惯养、美丽的故事。三、四两句,用星星拱月,写扬州的佳丽极多,只有她漂亮。手法上把这个弱小的他变强,大有“除却巫山不是云”的气概。语言精巧,自由自在,感情真挚开朗,震撼着肺腑。

赠别杜牧古诗的意思是什么?

《赠别二首-其一》

唐、杜牧

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路比卷起玉帘要好。

其一十四岁的少女姿态轻盈,举止轻盈美丽,二月花蕾开放,树梢出现豆蔻花。十里扬州路春风和煦,珠帘翠幕佳人不如她。

『赠别二首-之2』

唐、杜牧

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。

蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

多情的人像无情的人一样冷漠,只觉得在离别的酒宴上无法笑。蜡烛似乎有着惜别的心情,为离别的人流下了眼泪直到黎明。

扩展资料

第一首诗是诗人赠别一个人的好歌妓,从同题的另一首(“多情总是像无情”)看,彼此感情相当深厚。但是,这首诗重点放在“惜别”上,这首诗赞美对方的美丽,重点放在惜别之意上。

第二首是诗人对妙龄歌女表达了惜别之情。齐、梁之际的江淹将离别的感情表现为“黯然销魂”。但是,这种感情的表现,因人而异,千差万别,这种感情本身也不能用“悲”“愁”两个字来表达。杜牧这首诗虽然不使用“悲”、“愁”等字,但却率直真挚地表达了离别时的真情。

十三四岁的少女姿态柔美,举止轻盈美丽,二月花蕾开始开放,树梢好像出现了豆蔻花。十里扬州路春风和煦,珠帘翠幕佳人不如她。

姿态优美的表现正好是13年的岁月,就好像2月初含苞待放的一朵豆蔻花。看扬州城十里长街的青春佳丽,卷珠帘卖漂亮的粉黛不如她。

『赠别二首-之2』

唐、杜牧

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。

蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

多情的人像无情的人一样冷漠,只觉得在离别的酒宴上无法笑。蜡烛似乎有着惜别的心情,为离别的人流下了眼泪直到黎明。

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路比卷起玉帘要好。

好漂亮的样子。

我在这里比喻未嫁的女人。

解释是多么美好,她小巧玲珑,仿佛初春的豆搀,花蕾开放,春风吹拂,扬州城的繁华,十里的街道。每一个玉帘被高高卷起,有哪个女人,可与她的美貌媲美。

解析本诗是《赠别》的第一首。诗的主人公杜牧是在扬州青楼认识的歌妓。赞美之词歌妓的美貌。

《赠别》古诗

《赠别》是现代诗人舒婷创作的新诗。

《赠别二首》是唐代诗人杜牧的一组诗作。

全文如下。

其一

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路比卷起玉帘要好。

第二个

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。

蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

译文如下。

其一

姿态优美的举止减轻了13年的岁月,2月初花蕾好像开放了豆蔻花。

看到扬州城十里长街的青春佳丽,卷着珠帘卖漂亮的粉黛也不如她。

第二个

聚在一起像橡皮筋一样像漆一样分别的时候很无情,只是想在酒宴上笑,却发不出声音。

桌子上的蜡烛有心,它还依恋着惜别,你看它为我们流着泪流到黎明。

扩展:

创作背景

这两首诗是诗人杜牧在大和九年(835年),淮南节度使率领书记视察御史,离开扬州前往长安,与在扬州认识的歌妓告别的作品。

作品奖析

杜牧这首诗从意中人那里写下花,花到春城繁华街,繁华街写下美人,最后衬托了意中人。二十八字自由自在,余裕有余,真是干净利索。其他恋人不使用“你(你、卿)”这个字。赞美人不使用“女”字。既没有“花”字也没有“美”字,可以“一个字也不写”“竭尽风雅”。语言清空,个性高尚。

参考资料来源:百度百科——赠别二首

『赠别』唐代:杜牧

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。

蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

含义:

聚在一起像橡皮筋一样像漆一样分开了,但却像无情一样。

只是在酒宴上笑,却发不出声音。

事件的烛光,即使有心也舍不得离别。

请看眼泪为我们流到黎明。

概要:

《赠别二首》是唐代诗人杜牧的一组诗作。她写了扬州的某个美丽的地方,称赞她是扬州的歌姬中美艳的第一名。

扩展:

杜牧池州在职期间也取得了好成绩。杜牧在任期间也在担心国家的时候,对国家大事很关心。

赠别其一杜牧

会昌四年

杜牧)非常赞赏国家的河湟复,立即采取了“皇风”颂扬武宗的措施,表现了河湟复希望早日恢复的爱国心。

这两首诗是诗人杜牧在大和九年(835年),淮南节度使率领书记视察御史,离开扬州前往长安,与在扬州认识的歌妓告别的作品。

诗人无法忍受与所爱之人分手,不得不离别,感情千头万绪。“多情总是和无情相似”明明多情,从“无情”开始执笔,写“总”字,加强语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深,感情太多,无论用什么方法,都觉得不足以表达内心的多情。

在另一个宴会上,他们悲伤地面对面,似乎彼此都很无情。越是多情,越显得无情。诗人写下了这样的恋人分别时最真实的感觉。“只有木桶前是笑不出来的”,从“笑”字中可以看出离别的悲伤。“唯”字显示了诗人是多么想面对恋人,还是举着木桶告别,坚强地笑着,让爱高兴。

参考资料来源:百度百科——赠别二首

《赠别》是唐代诗人杜牧编撰的诗作,全诗的原文如下。

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路比卷起玉帘要好。

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

译文:

姿态优美的表现正好是13年的岁月,就好像2月初含苞待放的一朵豆蔻花。看扬州城十里长街的青春佳丽,卷珠帘卖漂亮的粉黛不如她。

聚在一起像橡皮筋一样像漆一样分开了,但却像无情一样。只是在酒宴上笑,却发不出声音。事件的烛光,即使有心也舍不得离别。请看眼泪为我们流到黎明。

扩展:

创作背景:

这两首诗是诗人杜牧在大和九年(835年),淮南节度使率领书记视察御史,离开扬州前往长安,与在扬州认识的歌妓告别的作品。

评分:

第一首诗侧重其美,称赞她是扬州歌女中美艳的第一名。最初的文章是模仿少女的姿态,妙龄很丰富。第二句用花比喻人,写下她身材矮小而美丽。

三、四两句,用星星拱月,写扬州的佳丽极多,只有她漂亮。手法上把这个弱小的他变强,大有“除却巫山不是云”的气概。语言精巧,自由自在,感情真挚开朗,震撼着肺腑。

第二首诗,重写了惜别,描写了难以与歌妓的宴席分开的心情。初名在宴会上压着沉默,冷淡无情。

下面的句子是“笑不出来”,原本不是无情的,而是忧郁和伤感的,实际上是多情的,回答了第一句话。最后两句话将情转移到蜡烛上,赋予那个人丰富的感情,包括深沉的委婉,磨磨蹭蹭。

以“赠别”为题,当然要表现出人们惜别的心情。但诗人又放了自己,在告别宴上写下那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度伤感的心情去看周围的世界,眼睛里的一切都带着伤感的色彩。

这就是刘勰所说的“属于取附音,心与彷徨”(『文心雕龙·物色)。“蜡烛”原本就有蜡烛的芯,所以叫做“蜡烛有心灵”。在诗人的眼里,蜡烛的芯成了“惜别”的心,蜡烛被拟人化了。

诗人的眼里,彻夜流淌的蜡烛的眼泪,为男女主人的离别而悲伤。“为别人流泪”“为别人流泪”这样的字,意思会更深刻。

“直到黎明”又点了离别宴会的时间。这也是诗人无法忍受分离的表现。诗人用精炼的流畅、清爽优美的语言

就诗来说,表现的感情还是很深、真挚的。杜牧人品直爽有节,大胆地论及大事,但不拘泥小节,喜欢唱歌和舞蹈,风情很大,这首诗也能看到这个意思。

人物故事:

杜牧风流独特,风流闻名,在热闹的扬州,杜牧的足迹踏着青楼,宿醉不归。更加淮南节度使牛僧孺不安,偷偷地派遣人保护了。

有一天杜牧调职回东京,牛僧孺忠告他“风情不是曲调”,拿出了很多士兵们寄来的平安帖。杜牧看到这个很害羞。正是“十年一眠扬州梦,夺得青楼薄幸名”这句话之间,充满了艳丽的感情。

杜牧的风流趣事和他的才能一样,流传于世。杜牧最受人口喜爱的诗作是咏史和七绝。杜牧的咏史充满了幽默和玩笑,包含了借用古来审视现在的意思。

游赤壁,如果周瑜租不到东风,“铜雀春深锁二乔”这种异常的人的思考会给人一种新的视角。过了华清宫,想起了最喜欢荔枝的时候,杜牧感叹”一骑红尘妃子笑。

”小中见大指出了当时唐明皇的经过。夜泊秦淮,歌舞升平了,杜牧我听到了那是一首怎样的歌。

显然是亡国之音,这样下去大唐的亡国也能等待。杜牧咏史在表中,讽今在其中。杜牧得知死亡迫在眉睫,自己写了墓志铭,这篇短文写得很平淡,一点也不显眼文豪。

《赠别》是唐代诗人杜牧编撰的诗作,全诗的原文如下。

娉娉袅袅十三余、豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路比卷起玉帘要好。

虽然多情,但却总觉得无情,无法在木桶前笑出来。蜡烛即使有心也会惜别,为人流泪直到黎明。

白话文的意思是姿态优美、举止轻快,正好是13年的一年,2月初好像在等待着花蕾绽放一朵豆蔻花。看扬州城十里长街的青春佳丽,卷珠帘卖漂亮的粉黛不如她。聚在一起像橡皮筋一样像漆一样分开了,但却像无情一样。只是在酒宴上笑,却发不出声音。事件的烛光,即使有心也舍不得离别。请看眼泪为我们流到黎明。

扩展资料

这首诗的第一首侧重扬州一人歌妓的美丽,称赞她是扬州歌姬中美艳的第一名。最初的文章是模仿少女的姿态,妙龄很丰富。第二句用花比喻人,写下了她娇生惯养、美丽的故事。三、四两句,用星星拱月,写扬州的佳丽极多,只有她漂亮。在手法上把这个弱小的他变强,语言可以精巧、灵活,舞动自如,感情真挚而明亮。

第2首重写了惜别,描写了难以与歌妓的宴席分开的心情。第一名在宴会上压制沉默,冷漠无情;下面的句子是“笑不出来”,原本不是无情的,而是忧郁和伤感的,实际上是多情的,回答了第一句话。最后两句话将情转移到蜡烛上,赋予那个人丰富的感情,包括深沉的委婉,磨磨蹭蹭。

全诗正面描写女子之美仅是第一首第一句,第二句不写女子,转而写春花,把花比女子,“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三多”的小歌姬形象优美又合适。第一首由意中人题花,由花写春城的繁华街,由繁华街写美人,最后又衬托意中人。

组诗的第二首讲述了诗人与妙龄歌女惜别的心情。诗人无法忍受与所爱之人分手,不得不离别,感情千头万绪。“多情总是和无情相似”明明多情,从“无情”开始执笔,写“总”字,加强语气,带有浓厚的感情色彩。

“唯觉樽前笑不出来”这一矛盾的情态描写,婉转地表达了诗人的内心真实感,富有情趣。“蜡烛心”将蜡烛拟人化,诗人的眼里,彻夜流淌的蜡烛的眼泪,为男女主人的离别而悲伤。“为人流泪直到黎明”又点了告别宴会的时间长度,这也是诗人不堪分离的一种表现。

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